某地宣传部门不关注正在发生的民生问题却对脱口秀领域跨界监督，这本身就蛮好笑的。

他们指出的“脱口秀滑向性别对立的泥潭”的问题是否存在呢？

不存在。

是综艺节目制造了这个假想。

一个烫知识——以性别视角观察生活是脱口秀的一大母题，在任何国家都如此。

一个女性在日常的工作与生活中，感受到的困惑与困扰，如果换个性别视角看，也同样存在的话，那么从艺术创作的角度讲，她们就会缺乏表达的动力。

与“交不上房租”、“房子是三角形”这些事相比，那些因性别造成的诸如月经羞耻、重男轻女、生育焦虑、职场歧视，或许会真正让女性产生更澎湃的情绪，更充沛的表达欲。

如果我们认为她们频繁讲这种选题是激化两性对立，那不是他们的错，女性切实感受到的个体生活体验并表达出来，能有什么错呢？

错的是，脱口秀综艺节目将优秀的女性脱口秀演员聚在了一起，形成了话题的重复及过载。

这不是性别对立问题，这是生理问题。

你让我一直看小早川怜子的片子，我也会从两眼放光到形同枯槁。

要知道女性脱口秀演员拿上台的段子都是经过线下验证的，获得大量共鸣的，且另一个烫知识是——一套段子至上可以演一年，在不同的城市，面对不同的观众，从内容消费层面讲，新鲜感是没问题的。

女性脱口秀演员拿出经过市场验证且过审的段子出来表演，是没有义务考虑是不是其他人也会讲类似的话题，实际上你再来十季脱口秀综艺，他们依然讲的还是这些。

如果想从根本上消除所谓脱口秀的两性对立问题，那以后只办“全男脱口秀”综艺就行了，全男的视角一点都不单一，化妆、健身、职场、炒股、容貌焦虑、色盲困惑，太精彩了，都不带重样的。

在这一轮声讨中，很多女性观众也表达了自己的困惑——女性脱口秀演员能不能突破话题的桎梏，介入更多的生活场景，像男性一样谈的丰富且精彩。

我想，演员们肯定尝试过，尝试仅仅从一个单性别的场景里找到自己真实的情绪与困惑，譬如“母婴室”。

好嘛，简简单单奶孩子，男女总不能对立了吧？

可是，女性真正的情绪与困惑不在“母婴室”里，而在更广袤的社会关系中，在她因为性别不得不承担的义务中，这是表达的源点。

我想称之为“女性脱口秀演员的母婴室困境”。

女性脱口秀演员做表达，不是像你一样和闺蜜在小红书互相分享个帖子嘎嘎一乐。

更为残酷的是，即使是这种表达，依然是符合节目播出条件的表达——这才哪到哪呢？

李诞在自小说《候场》里写到：“我爱着我女朋友，我还是拒绝使用妻子老婆这类称呼。她在这件事中下场也好不到哪去，比我还可怜，她以为爱能战胜一切，能战胜我的积习，我长久的懦弱，我心里没断过的冷风，我与死亡多年的交情。”

豆瓣有评论——李诞招女性喜欢，想来想去就是那种诚实地自省。

事实就是这样的，有的男性再操蛋，再虚无，也可以褒奖自己的自省，女性认为爱是解药，男性冷冷一笑，以为自己特清醒。

所以，若黑尾酱站上舞台，开他懦弱的玩笑，开他积习的玩笑，会不会解读为滑向男女对立的泥潭呢？

最后说一句，对女性脱口秀演员而言，脱口秀综艺这条路真是到头了。

你们会被认为是罪魁祸首，会被认为是不安定的人，别有用心的人，你们聚在一起声音太大了。

扎根线下吧，找到与你们有共鸣的人，你们可以一直这么说下去。