女频微短剧火热当头的今天，女性角色的设计看似百花齐放，实则逃不过热情活力，冷艳高冷，青春无敌，英姿飒爽的固定模板。而在任何影视作品中，角色与演员本该是互相成就的艺术关系，却在资本催熟的微短剧产业链中，异变为依靠浮夸演技和妆容去哗宠取宠，亦或是搔首弄姿的喧宾夺主。
泛滥的性暗示将人物本质内涵抹杀殆尽的同时，也让观众不得不吐槽“这股曾席卷男频的油腻风暴，终究是吹到了女频头上”。
今天让我们跟随DataEye一起撕开“女性觉醒”的幌子，揭露微短剧创作下的女性角色的好坏优劣。
一、TOP微短剧的女主，人设过于油腻跳脱？
案例1
剧情开始女主便画着浓妆在酒吧里与男主勾搭交织，声色犬马和纸醉金迷全靠女主的搔首弄姿去体现，几步一回眸，回眸狂wink的行为，实在太刻意的在凹风情万种娇美娘人设。勾搭男主的戏份宛如把自己视为廉价的装饰品，依附在男性身边。两人既没有惊艳一瞥，又没有眉目传情的循序渐进，整段对戏没有情绪铺垫，除粉丝外，不太能让人有代入感。相较于女主眼里的风情万种，轻浮而不真实，或许酒吧里的服务员在推销啤酒时的眼神和感情，更有侵略性和目的性一些。
肢体语言上，女主频繁出现滑肩的行为举止，意在表达自己秀色可餐。让人忽略了她为复仇而“献身”的自我状态，不懂的人真以为是恨嫁女，巴不得啃下每一块名为男人的硬骨头。车上的自我表态“有妇之夫，我不碰！”来证其三观，显得非常割裂，女主在酒吧勾搭人的时候，怎么没考虑人家是不是有妇之夫，情节设计不够合理。
前期剧情里设计的两人烟对烟，嘴对嘴的借火情节，将油腻二字发挥的淋漓尽致。除粉丝和专属CP党外，大多数观众喜欢的向来是点到即止、欲情故纵的勾搭桥段。当人物角色缺乏拉扯感和微动作的细节处理，会显得男女主之间缺乏交流，扁平而不立体。
台词方面，过于直接，且对女性角色不够友好；不合时宜的网络梗台词运用，会不经意间透漏一股油腻感。一边享受男性对自己的宠辱，一边牢记自己对男性的复仇使命，看似隐忍，实则暗爽的设定，比较割裂和矛盾。
案例2
剧情设计上，男女主各受寒烈之毒，需阴阳交合才能化解毒害，迫使双方行房，事后女主傲娇得意的蛮劲，犹如怡红院新来的小姐开头牌一样的耀武扬威。不免让人吐槽，脱衣后的傲娇感从何而来。依旧是复仇主线，不但缺乏逻辑推敲和人物成长，而且反派奸计全靠“性”去推动，正反派对决手段单一，入险解难只有取性之道的故事桥段，充斥满满的艳俗廉价感。
女性角色的台词中充斥着对性的挑逗，以及对自我精神和肉体的极不尊重。活泼跳脱的人设别淫言秽语埋没，互掐下体的桥段，还得意洋洋的桥段难免让部分观众生理不适。
小说的留白设计赋予读者广阔的想象空间，避免思维被情节束缚。但影视化改编成败的关键，在于角色能否站稳脚跟，这取决于扎实的台词、以及合理的剧情和精湛的演技，三个方面。而非刻意制造擦边画面，桃色争议来博人眼球。
不难发现，女性角色的油腻感突显在以下几个原因：
（1）服装暴露，人物服饰不仅是角色的形象的定位元素，更是角色塑造的视觉语言，以及人物自身的文化符号。未经考量的随意搭配，影响了角色对观众的第一印象。
无论是古代还是现代，清一色的低胸装扮，以及超短裙等装扮，将男性凝视具象化投射到女频微短剧中，作为一种卖弄热点的手段，不仅是对女性角色的不尊重，更是对微短剧作品的轻视。也将女性角色进行了潜意识的错误定位，被打上“烂俗”等不雅标签。
（2）台词轻佻，台词是人物情绪的表达渠道，更是角色塑造的框架据美国演员工会2019年的研究报告中表示，观众对角色产生共情的场景中，83％依赖台词传递的感情线。然而部分女频台词裸露直接，与原著人设背道而驰，将性暗示和性挑逗时常挂在嘴边，很难让人察觉到女性角色的深层魅力，观众视野只能停留在角色的粗鄙表面之上。
（3）特写镜头和肢体语言，影视角色在表演时，既需要台词的信息传递，又需要无声的肢体表达。细腻准确的肢体语言，能表达人物内心处境和周围角色、事物状态的关系，但浮夸失真地动作举止，则会像观众传递出错误信息。例如在案例1中，女主对男主贴耳细语，叼烟挑逗，本可成为暧昧与算计交织的张力时刻，却因过于直白的肢体挑逗，使整体表达流于艳俗。而在职场微短剧《金牌销售》中，女主为卖房无所不用其极的手段，将女性职场遇到的尖锐问题变得桃色化，对职场潜规则避重就轻的同时，消除了人物和剧情衔接的使命感和复杂性。
二、为何女主人设，正在悄然改变？
（1）市场需求，导致意义不明的雌竞
女频微短剧中常出现多女争一男的剧情，将传统的叙事结构转化为“争夺男性交配权”的低俗框架。本质是父权对女性物质化的逻辑体现。为了达成某种目的而去献身争宠，是单一刻板的父权叙事思维。而根据南加州大学安纳伯格传播学院的公开数据显示，2023年全球票房最高的100部影视作品中中，有73%的女性角色互动围绕男性展开，而男性角色间仅有12%的互动涉及女性争夺。
根据中国社科院公开数据显示，18-35岁女性观众对“宫斗雌竞”题材的厌恶率从2015年的32%升至2023年的68%。由此可见，雌竞内核一直难以被观众认可，除了古装剧外如今的女频现代微短剧已开始通过复仇、逆袭等元素进行伪装，将男女之间的感情线和矛盾纠纷，潜移默化到不正当的肉体竞争关系，形成不良的雌竞风气。
我们从DataEye数据分析中得知，2024年5月至2025年4月TOP20 榜单中，逆袭重生的大女主题材共有76部，占比约为31.67％，市场上例如《我是你们太奶奶，孝子贤孙都跪下》《重生后整顿前夫全家》等展现女性多元化的逆袭、重生题材微短剧，更受观众追捧。
（2）根据小说改编
女主人设油腻和小说内容有着特殊的关联性，我们以《摄政王想立夫纲，可是医妃太狂》为例，该剧根据爆款同名IP小说改编为微短剧，保留了大部分台词和内心独白，却因角色的“油腻感”遭人诟病。这往往是由于文字想象与影视具象的冲突所导致的。小说以书面叙事的形式，赋予读者对于剧情的无限遐想，以及自主代入的感官享受。但播出效果得到的反馈不尽人意。其根本在于小说以书面为载体，在给予读者无限遐想的同时，还能自行对人物进行代入。但影视化的呈现，容易让受众在人设和剧情认知上造成不小的心理落差，这也是大多IP改编剧和原作读者多次闹矛盾的根本原因。
影视化将抽象描写转化为具体表演，演员的微表情、肢体语言与读者脑补形象出现偏差会放大，"人设崩塌"的指控也会随之而来。
这种载体差异造成的审美割裂，在女性向IP改编中尤为显著。原著中"狂傲不羁"的女主通过文字传递飒爽感，但影视化后可能因表演尺度失控，而令表达效果变得格外油腻（例如频繁挑眉、故意卖萌，夸张台词。女性角色油腻化不是个案，而是一个频繁出现的结构性问题。
三、关于女频的“大女主”和“女性解放”趋势
女频微短剧的未来发展市场，坚持以正确的三观为导向，传递正确的女性主义价值观。市场环境或将从以下两点进行探讨和进步。
（1)“大女主”的含义和定位
在常规影视化作品中，常以具备智慧，力量，人格魅力，事业强大，且不依赖、依附男性的女性角色，称之为“大女主”。她不是单一性的肉体和欲望上强势，而是主体在遭遇挫折和困难时，不断自我奋斗，自我逆袭的坚韧态度。大女主绝不是孤独终老，而是有能力，有勇气去敢爱敢恨，不被舆论和世俗左右，这是一种女性主导命运的上升精神。如今市场上也出现了一批质量较好的女频微短剧，它们无疑不在尊重女性的权利和地位，势必将女性多元化、积极的形象展示出来，大放光彩。
（2）题材和内容的把控
女频市场上仍有大量标榜大女主，角色本质却仍是恋爱脑，以身复仇、以肉为器的虚假大女主角色。随着各平台对于女性赛道的深挖，微短剧内容将聚焦于女性本体，关注女性情感和精神需求，进行多面性人物捕捉和刻画描写，避免女强文，玛丽苏等单一、偏见性的元素频繁出现。
而在IP小说改编方面，应在角色情感进行铺垫，以及演员演技两个方面进行把关，拿捏好人物关系和尺度，避免玉女为欲女的尴尬局面。女频当以女为主，祛雄魅之法，才是正道。
本文来自微信公众号“DataEye短剧观察”，作者：DataEye研究院，36氪经授权发布。
