纵观2024国产片票房榜，一个最显眼的数据是：前四名（《热辣滚烫》《飞驰人生2》《抓娃娃》《第二十条》）无一例外，都是喜剧。 这个看似无比正常的现象，实则是个特例。至少过去十年，都不曾有过。 这一方面是因为去年缺少工业大片所致，另一方面，也在透露一个明确的讯息：日子实在够苦了，寻开心才是此地影院存在的最大意义。 这当然无可厚非。电影的娱乐功能，从来都不可小觑。 但细观这四部作品，除了搞笑外，仍能捕捉到一些更深层的共性。 首先，它们都是某种程度的“东北喜剧”。这点似乎无需赘言，毕竟，在中国搞国民级喜剧，除了“东北模式”，也再无他法。于是这也构成去年的奇景之一，沈腾、马丽、雷佳音、贾冰、乔杉等东北籍演员，不停变换身份，四处转场。俨然中国电影大盘的超30%（这四部加排名第八的《末路狂花钱》，票房就已达134.20亿），已被“东北一家人”承包。 其次，光搞笑也不行。这四部电影实则从不同角度，切中了当下观众的痛点。 在这之中，能明显感到，随着市场下沉，“中产趣味”在不断消散，而随之兴起的则是某种“弱者趣味”。当然此中“弱者”并非贬义，而是指社会下行中的普遍心态下沉。 曾几何时（约十年前），“中产趣味”曾是中国电影的主流。这里我们暂且不论“中产”定义，毕竟中国有没有真正意义上的中产，一直存在争议。我们只谈趣味。而所谓中产趣味（或曰小资/都市白领趣味），无非是向往一种稳定、富足并仍有余力玩点儿小感伤的生活。那曾是一代人的“中国梦”，并且其时的中国电影也正沉浸于这样的梦里。 于是才有了徐峥“囧系列”的成功。从《人在囧途》（2010）的以小博大（成本400万，票房3763.5万），到《泰囧》（票房12.72亿）成为2012年票房冠军及首破10亿华语片，再到《港囧》（2015年华语片票房季军，达16.13亿）…三部作品，同样以中产视角，一边自怜自艾，自洋相百出中，重建起有房有车有家的理想生活，一边以农民工（多由王宝强饰演）为伴，玩味“向下的笑声”。 可到了今天，此种中产梦已然破灭，沦为奢求。所以不难理解，为什么同样是徐峥，同样是中产故事，《逆行人生》（票房仅有3.59亿）却惨败至此。这不仅是因为它没有被处理成喜剧，更是因为，在一个中产梦全面失落的年代，已经没有人再想看中产叙事。哪怕片中，徐峥已经“自降身价”，让中产跌落为“外卖员”，也不足以弭平现实中的落差——如今人们在生活体感上已更接近“外卖员”，所以很难在一个把后者视作他者的故事里，找到共鸣。 与之相映成趣的，则是《抓娃娃》的大获成功。 这个货真价实的“富人扮穷人”（《逆行人生》也曾被如此诟病）的故事，却并没有招致反感，而是广受欢迎。 究其原因，除却沈马组合的强大威力，更关键的是，这部电影从两个截然相反的方向，围堵了“弱者趣味”。 如此，富人投其所好Cosplay，便能以“富”乱“穷”。 文章来源：枪稿万字解析：中国电影出了什么问题？｜子戈专栏
