最近，诞生了一种新的电影类型——老登电影。

词条多次冲上热搜，成了话题度顶流。

各大平台不仅掀起了一股“老登电影”评选热。

相关“老登”审判还蔓延到文学、游戏、动画等各个领域。直接形成一门“老登艺术”，引发赏析热潮。

鱼叔一开始挺疑惑的，“老登”现在不是用来骂人的吗。

啥电影惹众怒了？

下为《哈尔滨方言词典》对“老登/灯”的基础释义

了解才得知，这场审判基于一场骂战。

电影《好东西》热映，成为许多女性心中的电影最佳。却被部分男性观众，简单地归入“小妞电影”行列。言下之意，就是觉得《好东西》是一部只有女性喜欢看的，围绕浪漫爱情故事的轻松电影，够不上进入严肃艺术行列。

由此，引发了许多女性观众的不满。

维基百科关于小妞电影的释义

作为回击，有人提出了一种对应的概念：老登电影。

与“小妞电影”相对，“老登电影”被认为是男性特供、饱含有毒男子气概的电影。

很快，老登电影片单出炉，老登导演名单也紧随其后。

现在，这个名单越扩越大。

有共识，也有不少争议。

鱼叔觉得，咱也有必要加入讨论。

看看大家聊的“老登电影”到底是个啥。

1

鱼叔找了找当下对“老登电影”的定义，发现说法很多。

总体而言，有一点泛化模糊，没有固定的标准。所列名单，也范围甚广。

整理了一下网上常提到的老登作品清单

据网友尝试总结，给出了大概的评判方法：

“老登电影”往往符合以下几个，或全部特征。

一、叙事侧重上：男性作为核心叙事，女性常被边缘化、工具化。

这种登法，被拿来针对大部分黑帮片、战争片、谍战片、历史片......

仔细一想，这些电影确实几乎都是男人的天下。

科波拉《教父》系列

二、人物刻画上，暗含有毒男子气概。

比如大男子主义、追逐阳刚之气、充斥爹味说教。

以及崇尚暴力、权力、性，人物油腻、自大、易怒、好战。

对此，马丁·斯科塞斯的大部分作品都被提名。

马丁·斯科塞斯《好家伙》

不过，斯科塞斯的电影虽然有大幅展示暴力和男子气概，但目的是为了揭露、批判，还是美化、浪漫化，还是有争议。

比前者更贴切的，是国产片《老炮儿》。

无论是浪漫化男性暴力，还是令人不适的激情戏，都成了网友吐槽重点。甚至被很多人视为“老登电影的扛鼎之作”。

除此之外，还有“男人至死是少年”的自卑与自恋。

也有“中年危机”引发的自怜。

就比如《港囧》中，主角徐来婚姻焦虑、自尊受损时意外再遇初恋，在出轨边缘试探。

鱼叔承认，再看其中的床戏，确实心里咯噔一下，有些不适。

三、表达内核上，沉迷宏大主题，暗含“救世主”的自我指涉。

像是政治、权谋、战争题材电影，通常将女性排除在外。

雄竞在其中是浪漫的，是直接决定社会走向，以及国家乃至人类命运的。

男性角色在其中是绝对的强者/救世主/逆袭者，女性等待被拯救。

詹姆斯·卡梅隆《阿凡达》，主角杰克拯救潘多拉星

维伦纽瓦《沙丘2》，主角保罗拯救沙丘

四，男凝镜头多，虐女桥段多。

对女性的拍摄上，没有平视，而有带有意淫的凝视。

女性躯体被赋予色情意味。

马丁·斯科塞斯《华尔街之狼》

此外，常常设计呈现女性遭性侵、强暴、受辱的剧情，有时与主线没有太大关联。

并将镜头对准受害人，居高临下呈现其受虐状态。

以上，是我对网上说法的一些梳理总结。

可能不完整，欢迎补充。

眼下，讨论愈演愈烈。很多女性在“老登电影”上找到了相似的共鸣。并借此概念，找到了多年观影过程中不适感、不理解的来源。尤其是大量的影史经典，都是男性占强势地位。

许多女性观众表示，并非自己看不懂，而是在其中找不到可以共情的生命体验。

2

在鱼叔看来，“老登电影”的讨论确实有一定价值。

它源自一个对抗的概念，用来反抗大环境对于女性创作的歧视。

并且，从今天的性别观念重新审视过去的影史经典，也不是对经典的彻底否定，而是提供了一种新的视角。

然而，审判着审判着，在一些作品上就出现了争议。特别是在一些全民认可的高口碑电影作品中。

比如：《我不是药神》登吗？

同样是男性主导，逆袭成为英雄。唯二主要女性角色，一个用来被救风尘。另一个“前妻”，傍大款回来讨要抚养权。

这些设定以及家暴的场景，的确有登的嫌疑。

“你他x的信不信我抽你啊”

“信啊，我当然信了，这些年你抽的还不够吗”

但要论揭露现实苦难，和向上叩问的力度。全面概括为老登电影而遭到批评，似乎也会有人不同意。

如果有争议，咱们先看下一个。

《楚门的世界》，登吗？

一群人围着男主角转，女主角是楚门自我意识觉醒的推动剂，乍看上去挺登的。但其揭示的又是极具普遍性的人生困境——要虚幻的晴朗，还是真实的风雨。以及，你是否有勇气抛弃谎言，面对现实人生。

登？似乎也不算多登。

接下来，《死亡诗社》呢？

全员男性，内涵说教。然而追求真理与探索人生意义的主题，又并非男性特供。

剧集方面，《大明王朝1566》登吗？

全男，宏大叙事，其中海瑞一角放现在标准看也是绝对渣男。

但此剧无论是政治探讨深度，还是其穿透时间的某种当下性，似乎无法以登概括。

甚至，历史剧的评价标准是否应脱离时代去看，也是一处争议点。

类似争议的还有：《肖申克的救赎》《首尔之春》《狮子王》《指环王》......

写到这鱼叔开始有些疑惑了。

区别“小妞电影”和“老登电影”的标准，似乎并不能单纯以作品中男女角色数量、和作品性别偏向为标准。

若是如此，一些极具价值与力度的军事、历史、刑侦罪案等类型片，以及突破性别标签的作品，很容易被误伤。

就像，赢得奥斯卡首位女性最佳导演的凯瑟琳·毕格罗。

她一直以来拍的，都是像《惊爆点》《猎杀本·拉登》《底特律》这类主流观念内的“男性电影”。《拆弹部队》还摘得奥斯卡最佳影片，击败前夫哥詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》。

镜头冷峻，剪辑凌厉，个人风格极为强烈。

或许，两者的最大区别更多在于受众群体。

只有男性爱看的电影，与“老登电影”片单重合度较高。

但，另一个疑问也来了。如果是男导演所拍男性偏爱的类型片，但态度并非宣扬，而是批判反思男性某些特质呢？还算登吗？

就像马丁·斯科塞斯的《出租车司机》，被视为典型老登电影之一。主角特拉维斯愤世嫉俗、痛恨社会，因追求女人不成决心刺杀总统候选人证明自己。

观影过程中，观众很难从主角身上找到什么优点。

在故事里他也不停地受挫，他意图救风尘成为英雄的举动，也因雏妓艾瑞斯的拒绝成了一个笑话。

谁知，他不顾对方的回应，直接枪杀嫖客的举动，却被媒体奉为英雄。

从头到尾，主角的行为以及外部反应都暗含荒谬，有藏不住的不适感。

这种不适感其实正是讽刺所在，而并非对主角一系列行为的认同。

既然是讽刺。创作者与观众都持批判态度。那么，“老登”味儿究竟说的是电影本身，还是误读此片的观众？

比如以上这种共鸣的

就像让人不适的，究竟是《教父》电影本身，还是将其奉为圣经热衷mansplaining的观众？

让人反感的，究竟是诺兰电影，还是说“女人看不懂诺兰”的男性？

还有一个迷思。

一个被定义为老登导演的作品，就一定是老登电影吗？

雷德利·斯科特能拍《角斗士》，也能拍《末路狂花》。

克林特·伊斯特伍德能拍西部片、犯罪片，也能拍《百万美元宝贝》《廊桥遗梦》。

诺兰的《星际穿越》也有本真普世的人类温情。

说到底，“老登电影”作为对抗性的概念被提出来。至少在目前，其概念定义似乎仍显模糊。而这种模糊性，极有可能导致更大范围的误伤。

原本，提出这个概念，是为了呼吁电影创作和观看视角的多元化。

但不受限的扩大误伤，又可能会反过来限制电影的多元性。

3

性别问题，是今天这个时代最重要的议题之一。

无论男女，我们都需要对此进行更多更充分的思考与理性讨论。

鱼叔十分支持通过反向定义的方法，来揭示影视创作中存在的问题。

一份“不登榜单”在当下，也是极有必要的。

相比于我们熟悉的豆瓣TOP250，持续固化不变。国际权威的影评杂志，早已率先开始了更新迭代。

两年前，英国《视与听》杂志召集全球影评人，再次评选了影史最伟大的100部电影。

女性导演香特尔·阿克曼的一部冷门影片《让娜·迪尔曼》，首度问鼎。

彻底颠覆了过往无数的影史榜单。

这两年，女性电影/电视也越来越受到关注。

承接去年的《芭比》热，今年内娱出现了一大波高分女性题材作品：《出走的决心》《好东西》《山花烂漫时》《我的阿勒泰》......

观众欣喜于女性创作的品质，自然开始对比审视男性创作的问题。

随着性别话题高热，女性对影视中的不平现象也开始发声。

除了抵制女冠男戴、虐女场面、性化女性等影视创作问题，也从命名上开始逆反轻视。

就像引发此次骂战的原因，就是对用“小妞电影”盖棺女性创作的不满。

事实上，“小妞电影”确实不是一种电影类型。

非要说，它多为都市浪漫爱情片。

偏偏这一内容因性别歧视不受重视，连“小妞电影”叫法本身就有扭曲、看低之意。 

这种轻视有源可塑。

传统男女生活内容的差别，造成视角上的差异。

就像《从零开始的女性主义》里说到，社会A面对B面的偏见：

“社会存在A面与B面。政治、经济、时间、就业，这些都是社会的A面，而B面则是生命、育儿、看护、疾病、残障等等。A面可以通融，B面却无可取代。男性都在A面，女性一开始也生活在A面，但是随着分娩和育儿的开始，她们就不得不移动到B面。男性会因为疾病和受伤而发生转移，但除此之外，基本上一直待在A面。女性必须往返于A、B两面，比如B面的医院吩咐她“你有流产征兆，请在家休息”。这个女性也需要非常艰难地与A面的公司协商这个问题。”

《父权制与资本主义》里也提及，这种男女强制分工的体验差异：

“成年男性占据‘市场’领域，其背后存在一个囊括了女性、儿童和老人的隐形领域，那就是‘家庭’。儿童时期，所有人都处在‘家庭’领域，但是成年以后，男性会走向‘市场’，女性则留在‘家庭’，导致两者的人生路线分化，直到变成老头、老太，才会再度重合......只有从B面强行打碎中间的壁垒，才能逼迫A面的丈夫不得不来往于A、B两面。如果B面不提出诉求，A面几乎不会主动参与B面。因为只待在A面是很占便宜的事情。”

反映在影视创作中，也是这种题材分布、数量占比上的巨大差异。

就像豆瓣电影Top250，几乎成了“老登电影”聚集地。

“小妞电影”有较为明确的题材和内容范围。

“老登电影”却涵盖了几乎所有电影类型：动作、历史、黑帮、谍战、科幻......

或许，也是因为范围太大，就导致了定义标准不明细、讨论混乱。

加上很多人对电影的标签化误读，就更容易陷入虚空打靶，最后只是两个标签在撕叉。

其实去年《芭比》热映时，网上谈论的“男人必看片单”和“女人必看片单”中性别歧视问题就已经备受争议。

鱼叔当时提醒大家，不要自我设限。

别管什么内容，只要能为我所用就够了。

这次的讨论其实较之前又有进步。

传统的男女生活内容划分，正在发生变化。

观众意识改变，就能看到性别话题下部分电影作品的局限。

也让人开始思索，究竟什么样的电影可以不受性别标签束缚，而拥有普世的价值。

如果有，大概如柯勒律治所说：

“真正伟大的灵魂，是雌雄同体的。雌雄同体的头脑自有共鸣，易于渗透；因而，情感可以毫无阻碍地沟通、传递；它天生就富于创造力，激情闪耀，浑然一体，没有隔阂…”

也如朱迪·福斯特的知名采访，意指人的魅力正在于性别特质含混时，创作大概亦如是。

而比起这抽象的“新电影”讨论，鱼叔更期待：

有一天，一种真正的新电影可以诞生。