杨笠作为脱口秀演员，以“女讽男”的风格在节目中获得了巨大成功，但这种风格也引发了争议。本文探讨了杨笠选择“女讽男”赛道的市场逻辑和文化限制。作者指出，杨笠的成功得益于脱口秀节目市场以女性为主的现状，而“男讽女”则会遭遇巨大的阻力，因为这会冒犯金主群体，最终导致演员无法生存。文章还分析了脱口秀的讽刺与冒犯之间的界限，以及市场营销的逻辑，强调了定位市场的重要性。

😄 杨笠选择“女讽男”赛道的市场逻辑： 脱口秀节目市场以女性为主，女性观众的比例远高于男性。杨笠的“女讽男”风格能够引起女性观众的共鸣，并获得她们的支持，从而为她带来更大的收益。在脱口秀的生态环境中，观众的票数和现场反响决定了演员的命运，而“男讽女”则会冒犯金主群体，最终导致演员无法生存。 例如，唐蒜铺子的杨乐，在表演时讽刺西安外国语大学的女学生，最终被全网抵制，被举报，并受到行政处罚。这说明，“男讽女”在脱口秀市场中是难以生存的。 从这个角度来看，杨笠选择“女讽男”赛道，无疑是一个明智的选择。

🤔 脱口秀的讽刺与冒犯之间的界限： 脱口秀的讽刺是艺术，还是冒犯，取决于观众是谁。杨笠的“女讽男”风格，在女性观众眼中可能是一种解压和共鸣，但在男性观众眼中，则可能是一种冒犯。这说明，脱口秀的讽刺与冒犯之间存在着模糊的界限，需要根据不同的语境和观众群体来判断。 在脱口秀中，演员需要找到一个平衡点，既要保持讽刺的幽默，又要避免过度冒犯观众。如果演员过度冒犯了观众，就会引发负面反应，最终导致节目无法继续进行。

💰 市场营销的逻辑： 市场营销的逻辑是，先要定位市场，再做营销。杨笠的“女讽男”风格，正是抓住了脱口秀市场以女性为主的现状，并成功地将自己的作品推向了市场。 这说明，在进行市场营销时，要首先了解目标市场的需求和特征，并根据目标市场的特点来制定营销策略。只有这样，才能在市场竞争中取得成功。 杨笠的成功，也说明了在脱口秀市场中，市场营销的重要性。只有懂得市场营销的逻辑，才能在竞争激烈的市场中脱颖而出。

女性看杨笠，是女权主义。
男性看杨笠，是女讽男赛道。
解压与反感都落在了同一个点，讽刺吐槽。

我记得有一档节目，有人问杨笠怎么不聊男人以外的话题，聊聊女性、亲戚、朋友等等。杨笠当时回答的是，我已经把男人得罪光了，不能再失去最后的市场。

杨笠是一个很清醒的脱口秀演员，她坚持走女讽男赛道，获利是非常大的。在我们的传统文化与节目生态上，是不允许出现反生态位的。

之前有一个男讽女赛道的脱口秀演员，唐蒜铺子的杨乐，在表演时讽刺西安外国语大学的女学生，说她们是857大学，晚上八点去酒吧，凌晨五点回学校，一周去七天。马上被全网抵制，被举报，最终被行政处罚了七万元，道歉停更账号，罚没当月收入，再犯终身禁演。

要知道，线下演出近七成观众为女性，优酷、爱奇艺、腾讯视频平台也是一样。

《再见爱人》的男女观众比例是16.7：83.3
《乘风破浪的姐姐》男女比例是36：64
喜剧类节目相对均衡，但线下实录依旧是3：7左右
如果一个演员玩男讽女赛道，必定会被淘汰

《吐槽大会》和《脱口秀大会》始办于2017年，至今7年时间，没有杀出来一位男讽女赛道的演员。因为票数和入场券，是市场和现场反响决定的，拼命冒犯金主群体，那根本活不到突围赛。

杨笠曾经在淘宝88VIP盛会上表演过段子，当时是李诞带队做了一个定制版，杨蒙恩、王勉、王建国等人都在，根本是一点风波都没有。

当时杨笠讲的段子大意是“女性真可以多买，这样真的能掌握话语权。”

这是大实话，我在北上生活了六年，认识很多资深从业者，综艺、脱口秀、话剧、音乐剧等线上线下项目真的是以服务女性为主，条条框框禁忌很多。

真金白银买出来的市场地位。

在这类项目里出现男讽女赛道演员，是极其少见的，是对金主的极大冒犯。脱口秀的讽刺是艺术，还是冒犯，要看观众是谁才能评定，这里面存在一些指向性的语言暴力。

那么反过来看京东风波就说的通了…

市场营销，市场营销，先要定位市场，再做营销。